回應與說明──編劇漫長而痛苦的抗爭惡夢 by許正平一早看了上面這篇文章，頗有感觸。對於其中提到創作者被指「追求名與利」一節，正好跟我最近的一些思考不謀而合，所以心裡的震動很大。
《盛夏光年》是一部我滿喜歡的電影，覺得它整個導演手法、演員表現、運鏡技巧、故事情節，都有一定水準；七年級的陳正道，真的拍出了青春的一些感傷，雖然略嫌浮面不夠深入，但是有許多片段的氛圍是我喜歡的。雖然在我心目中，同類型片裡，《藍色大門》還是第一名，但陳正道在《盛夏光年》中已經展現了他的天分和成熟度。
不過，電影是電影，私德則又是另外一回事。就像文章中，許正平所強調的，他針對的是導演的行為處事，而不是這部電影。「具有天分與名氣，卻不懂做人」的人，在演藝圈裡，我著實看過一些；有的甚至遠比陳正道要聲名顯赫、威名素著得多。
但那又怎樣。創作作品與個人性格，從來並沒有一定的關聯；多少所謂名人，所謂大師，是踩著別人的屍體走上顛峰。而那些屍體的名字，可能都曾經是他工作上最親密的伙伴。
曾經我為了這樣的發現，感到痛心疾首；但後來當我漸漸了解這就是這個社會、體制裡一個不可破的本質之後，我才慢慢學會看淡。轉而成為一個靜默的旁觀者，尋找自己最舒服的定位。
我應該不可能成為大師，但是至少，我努力讓自己不要成為被大師踩著的屍體。
許正平寫他遭遇陳爸爸的一句「原來你就是要名與要利」，感到沮喪；我看了真是有太多的感覺。
我有太多次經驗，創作作品沒有被掛名。
替網路媒體寫專欄文章，沒掛名；替人寫唱片、電影文案，沒掛名；替人修改歌詞，沒掛名；替人寫新聞資料還印成書，沒掛名；拍的照片被人拿去當書的封面，沒給錢就罷，也沒掛名。
我很生氣嗎？也沒有。因為習慣了。我甚至懶得一一去爭取，太累。有時候我可能也是因為一份罪惡感：爭取自己的掛名，感覺就好像很在意名利，我會不好意思。搞不好人家還會覺得：也沒寫得怎樣好，名字倒是很重視，真瞎。
可是許正平說的沒錯：爭取一份對的事情，爭取自己的權益，為什麼要好像是做錯事一樣？
對我來說，作品掛名確實很重要。因為每一個作品都像是自己的小孩，我希望所有人知道，我是他的親生父母。不管我的小孩是好是壞，是漂亮還是醜八怪，我都是他的父母，我願意擔負一切的責任。
那不是名利問題，那是責任。雖然我也總是告訴我的朋友說，是的，我重視名利，我也追求名利；因為作為一個創作者，名利才是我們生存的本錢。
我得讓大家認識我、認識我的作品，大家才會買我的書、才會找我寫東西、才會放心讓我寫歌詞，我才有錢賺，也才能去讓我那總是擔心我沒飯吃的父母放心，讓他們知道：我能夠靠自己的本事，好好活下去。
所以名利重不重要？當然重要。這本來就是一個根植在名與利上面的行業，那是生存的籌碼。我不是藝術家，一點也不想一生苦哈哈；我在努力的，只是希望能夠一直做自己喜歡做的事，又能衣食無虞地生存下去。
只是，重視名利有很多種方式，有很多種心態。我始終在提醒自己的是，名利只是工具，創作才是根本。我要在保有創作動力的前提下，去拓展名利；而不是為了名利才去創作。
我也告訴我那些圈外的朋友，如果哪一天，覺得在這個圈子裡的我，迷失了，走偏了，請千萬要把我打回來。他們是我最後找到平衡的支柱了。
