《天下無賊》

其實我覺得「天下無賊」的問題，

跟「一聲嘆息」、「手機」都是一樣的。

就是說，馮小剛想講一個深沈的、具有社會意義的問題，

他也有不錯的故事概念、有很經典的對白、更有他獨一無二的幽默感，

但是他的劇本架構、拍攝技術，

似乎還撐不起一部完整的、好的、真正在深沈面言之有物的電影。



在我的想法裡，

「甲方乙方」、「沒完沒了」、「不見不散」這些片，

之所以能夠成就馮小剛為一個真正的「導演作者」，

其實並不是因為反映了什麼社會意義，或者講了什麼嚴肅的議題，

而是馮小剛用他獨有的語言，搭配他獨有的選角，

以最直接、細膩、幽默的方式，跟廣大的中國觀眾溝通。

所以他的電影欠缺所謂國際性，但我覺得這無可厚非，而且我很欣賞他。



並不是說一個導演不能夠改變自己，天下無賊最根本的問題，

不在於馮小剛試圖揚棄過去的自己，而是他揚棄得不夠徹底。

早期他的作品獲得成功，其實有點無心插柳柳成蔭的味道，

現在功成名就的他終於開始極度專注地面對市場時，

我發現他的質樸不見了。

換句話說，他在拋棄他自己最特出的那一塊。



試想，天下無賊如果沒有了葛優，沒有了那些馮氏台詞，

它能不能成為一部突出的電影？

我認為答案是否定的。

劉德華演身手矯捷的賊很特別嗎？沒有吧。

劉若英演動人的感情戲很稀奇嗎？不會吧。

而在中國西部一片風景壯麗、沙塵滾滾的大漠上，

在布塞鄉野氣氛、載滿人間疾苦的火車上，

出現兩張這樣乾淨的、充滿先進社會中產階級氣味的臉孔，

這樣的選角，說服力在哪裡？



我們當然知道明星演員對市場取向的電影很重要，

我更相信明星演員也具有優秀的演技經驗，

但能不能不要像片中那些資本主義品牌的廣告那樣，

做得如此毫不掩飾、奮不顧身？

「手機」已經出現了端倪，

「天下無賊」則更是馮小剛走向媚俗的極致。

中國有一個張藝謀已經夠了，

我多希望馮小剛在他自己的風格中更上一層樓，

而不是在金錢之海迷失了方向。



我相信，周星馳是不會去拍一部電影來教導人們天下為公的道理的。

他繼續地發揚少林足球的精神，擺爛到底。

但是因為他的徹底，他會在他自己擁有的基礎上進行突破。

我覺得這是比較聰明的方式。



回到天下無賊本身的問題，

除了男女主角的選角，

劇本邏輯漏洞太多、動作橋段拍得混亂無新意、配樂的濫用等，

都可以提出來講上一講的。

某種層面上，這部片是會感動人的，不少觀眾應該哭得淅哩嘩啦，

我覺得最大原因是故事本身的張力不錯。

這是一個豐富的、認真講人性的故事，

而或許，對於馮小剛，我還是期望更多。

我期待他在一個每個人都能拍得題材上，

真正刻印下他自己最觸動人心的風格。



我知道馮小剛很努力，

他的成功是一個非科班的、想拍電影、有想法的導演的範本，

所以我還是會繼續期待。

他的下一部電影，我還是會像今天這樣，

花上超出一般電影的錢，冒著風雪巴巴地擠進戲院。



附帶一提，天下無賊的故事，

和王寶強（傻根）的成名作「盲井」實在有太多相似之處，

都是講述兩個同夥的賊被一個純樸的少年感動，

因而彼此發生嫌隙，最後在人性善惡的掙扎之間引發了衝突。

我不是要說這裡有什麼抄襲的問題，

而是在中國近兩年的電影，將題材關注衍伸到這個層面，

其實滿有趣的。

這應該是一個社會的轉型期裡，在藝術文化上對社會最直接的反應。



多希望台灣電影也能有這樣的劇本。



最近思考很斷裂，寫東西都不是很有章法，

其他的想到再說了......